大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于现代30型挖掘机的问题，于是小编就整理了2个相关介绍现代30型挖掘机的解答，让我们一起看看吧。
为什么一些人会过分的夸大弩的威力与射程？
其实他们说的并不夸张！要知道弩也是有多种的，你所认知的那种应该只是普通的弓弩而已，这种单纯靠上肢装弦方式的弩通常射程较近，威力较弱。上面还有重弩，这种用多重复合结构制成的弩通常用多人或者器械上弦的方式来装弦，射程基本上都可以达到几百米，威力也比通常的子弹要大。更别说还有攻防力器床弩，这种采用十数人和绞盘上弦方式的弩，往往可以将一枚一人多高的巨大弩箭射往一千多米外的敌方，穿透数人，造成巨大的伤害，堪比穿甲弹！
过分夸大缘于无知，所以人云亦云以讹传讹。动能公式，E=1/2MV^2，这里边速度是平方，相对于质量，速度对动能影响更大。现代弩初速不过一百二三十米，M16步枪初速975米每秒，AK47初速710米每秒。虽然弩箭比步枪弹头重，但速度低太多，能量远低于步枪子弹。不但初始能量低，能传递给人体的能量更低。子弹由于高速会在人体体液里形成冲击波，造成较大的瞬时空腔，如果弹头翻滚破碎，造成的永久空腔也很大。永久空腔和瞬时空腔对周围的脏器肌肉造成远大于子弹口径的伤害，让有生目标，比如野猪，瞬间失能。箭的速度低，只会形成与箭头相匹配的狭窄创伤，对周围生物组织没有多少影响。图三图四本来是动图，我不会弄，大家自己去搜索一下。枪弹击中的凝胶整体剧烈变形震荡，说明高速子弹的冲击波对整块凝胶都造成了强烈冲击。弩箭穿过的凝胶则变形轻微。换句话说，子弹打在你重要脏器周边几厘米，也能靠冲击波形成的瞬时空腔破坏脏器致人于死地。弩箭的伤害则仅限于箭头直接切割的地方而已。
各位读者老爷们，大家好！最近在头条和人抬杠(探讨)历史时经常发现人们会过度夸大弩的威力与射程，什么300米破甲，600米射杀什么的，妈呀，这火药革命感觉也没那么有用了。
弩，其实就是缩小的弓，因为被固定在弩臂上限制了它的拉距，所以被迫用更强的拉力来弥补动能，这个比例，大约是1:5(根据不同的弓弩平均一下)，也就是说150公斤的秦弩和30公斤的骑射弓射程和威力是一样的。
说到底，投射武器是射杀轻甲目标的，对于重甲(指两层以上皮甲)目标那只能摸奖，有人会异议比如魏武卒的十二石弩(360公斤)或者欧洲的绞盘弩(500公斤)，其实都一样，对于铁甲和皮布混穿的重步兵来说只是祈祷别有神来之笔扎脖子和脚丫子的程度。
有读者老爷用古代法律来质问我，说为什么甲和弩都是国家明令禁止的行为，是不是因为弩太厉害[捂脸]。因为弩最大的优势就是“外行也能射中”，不知道大家玩没玩过弓，如果不经指导的话，箭都不知道射哪儿去了，至于几十米外的目标，那更是经年累月长期锻炼才能做到的了。弩是“一瞬间让农夫变成士兵”的工具，明白了吗？读者老爷们，囤积弩与甲在统治者看来你是在屯兵，是造反行为。
下次不要再讲弩箭雨杀什么什么方阵了，2002年的电影了都，会暴露年龄的，看点新鲜的，学无止境嘛！
掰！
其实他们说的并不夸张！要知道弩也是有多种的，你所认知的那种应该只是普通的弓弩而已，这种单纯靠上肢装弦方式的弩通常射程较近，威力较弱。上面还有重弩，这种用多重复合结构制成的弩通常用多人或者器械上弦的方式来装弦，射程基本上都可以达到几百米，威力也比通常的子弹要大。更别说还有攻防力器床弩，这种采用十数人和绞盘上弦方式的弩，往往可以将一枚一人多高的巨大弩箭射往一千多米外的敌方，穿透数人，造成巨大的伤害，堪比穿甲弹！
有人说，中国现代小说从鲁迅先生这里开始，又在他手中成熟，这是为什么？
中国现代小说第一人：鲁迅先生
- 白话小说，古已有之，水浒红楼皆是。
- 所谓现代小说，自然从1919年五四运动开始。
- 1918年，《狂人日记》横空出世，虽然不是最早的现代白话小说，却是艺术性最高影响最大的一篇，所以被定为中国现代小说的开篇之作。
- 鲁迅先生被认为鼻祖，因为他引进了先进的小说艺术，譬如陀思妥耶夫斯基的心理描写，所以能与同时期的普鲁斯特、卡夫卡等并肩。
- 传统小说有三要素：人物，环境，故事情节。描绘精致，历历在目，例如《儒林外史》，但是属于白描叙事。
- 《狂人日记》则不同，和意识流大师伍尔夫《墙上的斑点》（短篇小说）一样，缺乏人物描绘，缺少故事情节，充满浓郁的气氛，这是中国古代及近代小说所没有的。
- 有人诟病鲁迅先生没有长篇小说，这是幼稚之言，因为文学经典不以长短论英雄，当今，网络小说泛滥，每年诞生千部长篇，大多是垃圾之作，还不包括当代作家的长篇巨作。
- 模仿西方魔幻现实主义的大师莫言很诚实地说，他的所有作品加起来，还不及鲁迅先生一篇《阿Q正传》，信然。
- 金庸作品十四部，看似花团锦簇，文采斐然，其实是传统小说，缺乏现代派小说技法，所以不可能问鼎诺贝尔文学奖。
- 鲁迅先生的三部小说集，《呐喊》《彷徨》与《故事新编》，有国际视野，有现代艺术，足以傲视群雄，所以能成为中国现代小说第一人。
中国现代小说，堪从鲁迅领军开始，但并未在先生手里成熟:却中途陨落了！
鲁迅小说，有不尽人意之处:淘古语苦多，特晦暗、涩奥，也许系被迫下的曲笔风格吧！(古汉语不烂熟，即百般费解了！)，不善讲故事(读起来郁闷，缺流畅……杂文居然多朗朗上口!)……。
这位不朽的语言大师(采撷生活口语经典不已!)，就像经典雕塑雏型杀青已久，谨侯着色矣!
比鲁迅为中国现代文坛的唯纳斯:神肖了！
宛若温润、历劫刚出土的璞玉……
我觉得可以这么说，个人认为现代小说过去的小说的界定和区分就在于逐渐白话文的兴起，白话文是鲁迅先生开始用的，他弃医从文，用最简单能懂的小说抨击着当时的无能政府，激发着当时被愚昧的国人，他那么多小说中的人物，都代表着那个时代社会阶层的劳苦大众的缩影。
当然，这句话在现代文学课上听老师重复了无数遍，“中国现代小说从鲁迅先生这里开始，又在他手中成熟”，将鲁迅所有小说看一遍，再将鲁迅之后的现代小说读一遍，会发现在短篇小说这一块，鲁迅一开始就是巅峰。（唯一的遗憾就是鲁迅没有长篇小说）
鲁迅的小说有何优越性？我思考了一下，认为有以下几点：
第一，鲁迅吸收了西方小说的众多长处，又精通古典文学。
鲁迅博采西方小说艺术之长，以新颖别致的艺术形式和鲜明的现代特色，实现了中国小说艺术从古典走向现代的根本变革，创建了20世纪小说的民族新形式的格局。在谋篇结构上学习和借鉴西方小说体式灵活多变的长处，摆脱中国传统小说惯用的单线纵向结构方式的束缚。《狂人日记》之所以被称为第一篇现代白话小说，其中一个重要原因是它打破了中国传统小说注重有头有尾、环环相扣的完整故事和依次展开情节的结构方式，而以十三则“语颇错杂无伦次”，“间亦略具联络者”不标年月的日记，按照狂人心理活动的流动来组织小说。《祝福》不依先头后尾的旧规，采用倒叙的结构方式。《示众》没有一个完整的故事情节，作者截取生活的一个横断面，以鸟瞰式的结构方式，把众多看客的冷漠、麻木与无聊，展现在读者眼前。
第二，鲁迅的小说对人性挖掘之深，令人惊叹。
鲁迅小说揭示人的精神病态，是为了揭露造成精神病态的病态社会，由此而开掘出“封建社会吃人”的主题。《祝福》中，祥林嫂的阿毛不幸被狼吃了，她到处向人倾诉自己的痛苦，在这里，鲁迅写了人们的反应：“这故事颇有效，男人听到这里，往往敛起笑容，没趣的走了开去；女人们却不独宽恕了她似的，脸上立刻改换了鄙薄的神气，还要陪出许多眼泪来。有些老女人没有在街头听到她的话，便特意寻来，要听她这一段悲惨的故事。直到她说到呜咽，她们也就一起流下那停在眼角上的眼泪，叹息一番，满足的去了，一面还纷纷地评论着。”祥林嫂的不幸并没有引起真正的理解与同情，却通过“看（听）的行为，转化为可供消遣的“故事”：这些乡村老女人们正是在“鉴赏”他人的痛苦过程中，鉴赏自己的表演（流下那停在眼角的眼泪），并从中得满足（自我崇高化），同时又在叹息、评论中，使自己的不幸与痛苦得到宣泄、转移以至遗忘。而在别人的痛苦、悲哀“咀嚼”殆尽，成为“渣滓”以后，就立即“厌烦和唾弃”，施以“又冷又尖”的笑：这类情感与行为方式表面上麻木、混沌，实际上是显示了一种人性的残忍。
第三，鲁迅中的人物及环境都具有典型性。
《孔乙己》，鲁迅选择咸亨酒店作为人物活动的场所和开展情节的特定环境，一来由于这个地方是人来人往、说长道短的场所，在这样的生活画面中便于突出地展示孔乙己在鲁镇社会中所处的地位；有利于“我”这个酒店小伙计来直接叙述和感受孔乙己的不幸遭遇及其在酒店中的种种窘况。二来孔乙己的迂腐、好喝懒做等思想性格特点，在这样的环境里也最容易获得充分的暴露。他的迂腐，不仅在人们取笑他、嘲讽他，使他穷于应付时表现了出来，他的好吃懒做，只消看一看他即使去偷也要喝酒等情节，就了然于胸了。第三、咸亨酒店既有“长衫一族”，也有贫穷的“短衣帮”，通过对这些人物的描写，有利于更好地展现咸亨酒店这个“小社会”和影射当时的整个社会，这对于反映社会各阶层的状况及人和人之间的关系及揭示社会现实都有非常重要的作用。《祝福》中鲁四老爷书房的陈设，是凝固为物质环境的思想环境，是鲁四老爷陈腐理学道德的外化形式。
第四，鲁迅的语言及其简练、含蓄、精确。
到此，以上就是小编对于现代30型挖掘机的问题就介绍到这了，希望介绍关于现代30型挖掘机的2点解答对大家有用。